مقاله رنگ چیست ؟

مقاله رنگ چیست ؟ در 11 صفحه WORD برای کاربران عزیز در نظر گرفته شده است و شما می توانید در صورت تمایل این مقاله را دانلود نمایید کاربران عزیز توجه داشته باشید هنگام دانلود فایل از مرورگر internet explorer استفاده نکنید vpn نیز غیر فعال باشد تا با مشکل روبه رو نشوید

مقاله رنگ چیست ؟

رنگ چیست ؟
رنگ پدیده ای ذهنی است یعنی ادراک ما از امواج با طول موجهای مختلف است به عبارت دیگر تاثر ما از طول موجهای مختلف است که رنگ را می سازد از نظر یک فیزیکدان رنگ نوری است دارای طول موج معین و قابل ضبط . یک فیزیولوژیست رنگ را تنها تاثیرنور بر بعضی سلولها و تحریک اعضا می داند برای بعضی فیلسوفان رنگ چیزی بیش از یک تصویر ذهنی نیست در حالی که یک هنرمند نقاش زندگی را در رنگها       می بیند و با رنگ احساس می کند اما روانشناسی که به رابطه ذهن و رنگ توجه خاص داشته باشد آنرا ذاتی و غیر قابل تفکیک از روان می داند و معتقد است که می توان افکار و درون آدمی را به وسیله رنگها سنجید و ارزیابی کرد هر رنگ آمیخته ای از دو خاصیت بارز یعنی شدت و درخشش نور با تاریکی و روشنی است و حتی می توان فواصل بین رنگها را همانند صدا اندازه گیری کرد و فیزیکدانها به واسطه طول موج خاص رنگها قادر به ضبط آنها هستند .
در فیزیک مدرن رنگها فقط بخش کوچکی از طیف امواج الکترومغناطیسی را تشکیل می دهند این طول موج بر اساس واحدی به نام انگستروم محاسبه می شود و هر انگستروم برابر با یک ده میلیونیم میلیمتر است امواج الکترومغناطیسی از اشعه کیهانی ( با کوتاهترین طول موج ) شروع و به امواج رادیویی ( با بلند ترین طول موج ) ختم        می شوند کمترین طول موج 001/0 انگستروم متعلق به اشعهکیهانی و بیشترین آن 000/100 انگستروم متعلق به امواج رادیویی است این مجموعه از پرتو های مختلفی چون اشعهکیهانی ، اشعه گاما ، اشعه ایکس ، ماوراء بنفش ، نور مادون قرمز ، امواج صوتی و امواج رادیویی تشکیل می شود که رنگها ( نور ) تنها بین طول موج 4000 تا 7000 انگستروم را شامل می شوند و این طیفی است بین ماوراء بنفش و مادون قرمز ، رنگها به ترتیب  بنفش از4000 تا 4500 ، آبی از 4500 تا 5000 ، سبز از 5000 تا 5700 ، زرد از 5700 تا 5900 ، نارنجی از 5900 تا 6100 و قرمز از 6100 تا 7000 انگستروم تشکیل شده اند . رنگهای ثانوی که از ترکیب این رنگها به وجود می آیند طول موجی ما بین این ارقام را دارند. نور خورشید مجموعه این رنگها ( به اضافه نیلی که بین بنفش و آبی قرار دارد ) است که با هم رنگ سفید را می سازند . اگر هیچیک از این رنگها نبود ( نور نبود ) همان است که ما به آن « رنگ سیاه» می گوییم .

برچسب ها : مقاله رنگ چیست ؟ , دانلود مقاله رنگ چیست ؟ , , مقاله رنگ چیست ؟ , رنگ چیست ؟ , پروژه رنگ چیست ؟ , دانلود پروژه رنگ چیست ؟ , جزوه رنگ چیست ؟ , دانلود جزوه رنگ چیست ؟ , پژوهش رنگ چیست ؟ , دانلود پژوهش رنگ چیست ؟ , تحقیق رنگ چیست ؟ , معماری , مقاله معماری , دانلود مقاله معماری , پروژه معماری , دانلود پروژه معماری , جزوه معماری , دانلود جزوه معماری , پژوهش معماری , معماری , تحقیق معماری , 

پاورپوینت سیمای شهری

پاورپوینت سیمای شهری به طوره خلاصه و مفید در 22 اسلاید بسیار عالی به همراه تصاویر و توضیحات مناسب

پاورپوینت سیمای شهری

سیمـای شهـر: تمام عناصر و عوامل شهری است كه به دیده می‌آید، چشم قادر به تماشای آن می‌باشد،و در ذهن و خاطره انسان شكل میگیرد

منظر به‌عنوان فرستنده، در برگیرندهٔ اطلاعات گوناگونی است که می‌توان آنها را به دو دستهٔ عناصر فیزیکی کالبدی و عوامل انسانی تقسیم کرد

کالبد فیزیکی منظر خود از سه موضوع جداره، بام و زمین تشکیل شده است بنابراین بعد فیزیکی سیمای شهر خود شامل سه لایه است:
سیمای بام      سیمای جداره     سیمای زمین

و ....

فهرست:

•سیمـای شهـر

•سیمای بام (Roo Scape

•سیمای جداره?

•سیمای زمین 

•نبش ها

•نمای ساختمان

•ورودی

•نقش مبلمان شهری

•مبلمان شهری معلولان  جانبازان وسالمندان

•نقش نمادها و نشانه ها در مبلمان شهری

•رابطه ی مبلمان شهری، آرامش ذهنی و سلامت روانی

•تأثیر اقلیم، فضای سبز، مصالح، رنگ و ویژگی های هنری در مبلمان شهری

•نتیجه گیری

برچسب ها : پاورپوینت سیمای شهری , پاورپوینت سیمای شهری , پاورپوینت مبانی نظری , سیمای شهری , مبانی نطری , تحقیق سیمای شهری , تحقیق مبانی نطری , مقاله سیمای شهری , مقاله مبانی نطری , پروژه سیمای شهری , پروژه مبانی نطری , پاورپوینت معماری , پروژه معماری , تحقیق معماری

پاورپوینت سازماندهی و فضا

پاورپوینت سازماندهی و فضا در 17 اسلاید قابل ویرایش

پاورپوینت سازماندهی و فضا

پاورپوینت سازماندهی و فضا در 17 اسلاید قابل ویرایش

وابستگی انسان به فضا ، ریشه های عمیقی دارد . این دلبستگی از نیاز به درك روابط اجتماعی انسان ، جهت كسب مفهوم و فرمانروایی بر دنیای حوادث و رویدادها سرچشمه می گیرد . بشر بین خود و اشیاء رابطه ایجاد می كند . بدین معنی كه وی خود را به طریق فیزیولوژی با اشیاء وفق داده و ایجاد سازگاری می كند . چون حركات بشر در فضا انجام می شود ، لذا فضا بیان كننده وجه ویژه ای از ایجاد ارتباط میان انسان ها و میان انسان ها و محیط نبوده بلكه صورتی است جامع از هرگونه ایجاد ارتباط و دربرگیرنده آن . بنابراین می توان بر این نكته تاكید كرد كه فضا فقط یك جنبه از ایجاد ارتباط كلی است .

اگوست پره: معماری هنر سازماندهی فضاست و این هنر از راه ساختمان بیان می‌شود.

ادوارد میلر: نیز معماری را هنر ساختن و هدف کلی آن را محصور کردن فضا برای استفاده بشر تعریف می‌کند.

لامونت مور: نیز معماری هنر محصور کردن فضا جهت استفاده بشر است.

 و ......

فهرست:

•سازماندهی و فضا

•نظرات معماران بزرگ

•اگوست پره

•ادوارد میلر

•لامونت مور

•سازماندهی خطی

•  سازمان شعاعی      

•سازمان فضایی مرکزی

•سازمانهای تارعنکبوتی

•سازمانهای پارندی

برچسب ها : پاورپوینت سازماندهی و فضا , پاورپوینت سازماندهی و فضا , سازماندهی و فضا , تحقیق سازماندهی و فضا , مقاله سازماندهی و فضا , پروژه سازماندهی و فضا , پاورپوینت معماری , پروژه معماری , تحقیق معماری , مقاله معماری , مبانی نظری , پروژه مبانی نظری , مقاله مبانی نظری , تحقیق مبانی نظری

پاورپوینت معماران مدرن

پاورپوینت بسیار عالی و زیبا از معماران مدرن در 69 اسلاید قابل ویرایش

پاورپوینت معماران مدرن

پاورپوینت بسیار عالی و زیبا از معماران مدرن در 69 اسلاید قابل ویرایش

فهرست:

معماران مدرن

(1879-1814) اوژن ویولت لودوك Violet – Le Duce

هانری لابروست  Henri Labrouste (1801 – 1870)

كتابخانه سنت ژنوئیو در پاریس 50-1843 با سقفی آهنی روی قرائتخانه با ویژگی‌های زیر بود

خانه بهرنز (آلمان)

هندریك پتروس برلاگ 1934 - 1856Hendrik Petrus Berlage

h.p.borlage -  آمستردام

آدولف لوس (تصویر)

آدولف لوس  Adlof Loos

خانه روفر

خانه اشتینر

آگوست پره

آپارتمان 9 طبقه کوچه فرانکلین در پاریس

نوتردام دو رینسی

مدرنیسم و تجددگرائی

مدرنیسم اولیه

1-سبک شیکاگو

2- اكسپرسیونیسم 

3- هنر نوین (آرت نوو)

مدرنیسم برتر

-مكتب باهاوس

مدرنیسم متأخر

تصویر سبک شیکاگو

مكتب شیكاگو

لویس سولیوان L. Sullivan (1856 – 1924)

لوئی سولیوان آدیتوریم

کلیسای زیارتی غسل تعمید

فروشگاه شلسینگر و مه یر

ویلیام بارون جنی W. Le Baron Jennery

ویلیام لو بارون جنی هول لیتر

برنهام و روت مونادنوک

دانیل برنهام ریلیانس

Monadnak Building

هنری هابسون ریچاردسون - خانه گلسنر

فروشگاه مارشال فیلد

نئوکلاسیسم

نئوكلاسیسم انگلستان

Charless Cockerell , West Minster Life & British Fire Office , London , 1831

از اصولی كه هوسـمان در كارهای طراحی رعایت می‌كرد، عبارتند از:

مسائلی كه هوسمان در پیش روی داشت عبارت بودند از:

اقدامات بارون هوسمان در شهرسازی

اکسپرسیونیسم

Stiji , De (Dutch) دی استیل

RIETVELD/NETHERLANDS/UTRECHT)

(1879-1814) اوژن ویولت لودوك Violet – Le Duce

معمار و نظریه پرداز، پدر عقلیون راسیونالیستهای ساختاری است، نوشته های او پایة معماری مدرن است.

اثرPietionnaire Raisonne de L'achitecture … از ویولت در 10 جلد از 1854 تا 1861 به چاپ رسید و دیدگاه های او را دربارة گوتیك نشان می‌دهد نه تنها این سبك به عنوان یك ساختار منطقی و سیستم سازه ای مورد قبول در آمد، بلكه این سبك به خوبی قادر به تحمل كردن فشار زمان و قدرت بود .

او در سال 1830 در انقلاب فرانسه شركت كرد. در سال 1851 در مدرسه بوزار تدریس نقشه‌كشی ‌كرد.

1863م= 1285ق، كشمكش بوزار و آكادمی علوم فرانسه باعث شد تا ویولت لودوك و راسیونالیست‌های دیگر با گرفتن مجوزی از ناپلئون سوم به ایجاد تغییراتی در مدرسه هنرهای زیبای بوزار پاریس بپردازد. عواملی كه مطرح بودند عبارت بود از:

•تدریس مواد آموزشی از كنترل آكادمی علوم فرانسه خارج بود. •روش آموزشی كلاسیك نیاز به پیشرفت داشت.

. دید او نسبت به گوتیك راسیونال بود. در تفاوت بین سبكهای قدیم و جدید مصالح بتن و مصالح جدید او اعتقاد داشت، چیزی در معماری ارزش دارد كه حقیقت داشته باشد و به این خاطر معماری گوتیك را ارزشمند می‌دانست زیرا، سازه خودش را نشان می‌دهد.

برچسب ها : پاورپوینت معماران مدرن , پاورپوینت معماران مدرن , پاورپوینت معماران , پاورپوینت معماری مدرن , پاورپوینت معماری , معماران مدرن , معماران , معماری مدرن , معماری , تحقیق معماران مدرن , تحقیق معماران , تحقیق معماری مدرن , تحقیق معماری , مقاله معماران مدرن , پروژه معماران مدرن

شیوه های و گرایش های معماری در تهران

پایان نامه شیوه های و گرایش های معماری در تهران

شیوه های و گرایش های معماری در تهران

مقدمه ای بر شیوه های و گرایش های معماری در تهران

الف: دوره قاجار

1- معماری سنتی حاشیه كویر

2- شیوه معماری اواخر قاجار (از اواسط دوره قاجار به بعد)

3- معماری التقاطی اروپا (از اواسط دروه قاجار به بعد)

ب: دوره پهلوی اول

1- ادامه سبك های اواخر قاجار و معماری نئوكلاسیك غرب

2- معماری اوایل مدرن «هنرنو»

3- معماری سبك ملی

مقدمه ای بر شیوه های و گرایش های معماری در تهران

الف: دوره قاجار

1- معماری سنتی حاشیه كویر

2- شیوه معماری اواخر قاجار (از اواسط دوره قاجار به بعد)

3- معماری التقاطی اروپا (از اواسط دروه قاجار به بعد)

ب: دوره پهلوی اول

1- ادامه سبك های اواخر قاجار و معماری نئوكلاسیك غرب

2- معماری اوایل مدرن «هنرنو»

3- معماری سبك ملی

4- معماری مدرن

ج: دوره پهلوی دوم

1- ادامه معماری مدرن (دهه 20 و 30)

2- معماری سبك بین المللی (دهه 40 و 50 در ادامه معماری مدرن)

3- معماری مرحله تحول (از آغاز دهه 50 تا زمان انقلاب)

4- معماری التقاطی غرب (شیوه نئوكلاسیك)

د: دوره بعد از انقلاب

1- معماری سنتی

2- معماری مرحله تحول (ادامه دوره قبل)

3- معماری پست مدرن غربی

4- معماری التقاطی غرب (شیوه نئوكلاسیك)

مقدمه ای بر شیوه ها و گرایش های معماران در تهران

توسعه و تحول شهر تهران به اوایل پایتختی آن در دوره قاجار باز می گردند. همچنین معماری بناهای تهران نیز به موازات گسترش و توسعه این شهر تحول یافته است. دسته بندی این اشكال خاص و متفاوت تحت عنوان شیوه ها و گرایشات معماری و شناخت اجمالی ویژگی و خصوصیات هر كدام از آنها موضوع این مقاله می باشد.

حدوداً تا اواسط دوره قاجار، معماری شهر تهران عمدتاً معماری سنتی رایج این مرز و بوم بود، كه هنوز نظایر آن در بسیاری از شهرهای حاشیه كویر خودمان وجود دارد، هنوز در ارتباط با معماری  غرب قرار نگرفته، و ریشه های سنتی و بومی خود را داشت. این معماری در ارتباط با اصول معماری سنتی، ویژگی های اقلیمی، شرایط جغرافیایی و در قالب ساختارهای یك شهر سنتی شكل گرفته بود.

عمده ترین ویژگی این       درون گرایی آن بود. تظاهر اصلی بناها به سمت درون بوده، داشتند. حتی نور مورد نیاز از آنها نیز از طریق حیاط های داخلی تأمین می گردید. این م عماری كه در ارتباط با مجموعه شرایط یك شهر سنتی به مطلوب ترین و زیبا ترین اشكال دست یافته بود، با تغییر شكل این ساختار سنتی دستخوش تحول بسیار می گردد. تغییر شكل ساختار سنتی شهر نیز معمول تحولاتی است كه از دوران قاجار در جامعه ایران روی می داد.

  آغاز تحولات در جامعه ایران از اواسط دوران قاجار و هم زمان با ایجاد ارتباطات وسیع تر با جوامع اروپایی می باشد، معماری تهران نیز از همان زمان تأثیر از مسائل ناشی از تحولات، از سبك ها و شیوه های معماری و شهرسازی غربی تأثیر فراوان می یابد.

عوامل ذیل كه ارتباط بیشتری با بحث ما دارند، در شروع تحولات معماری آن زمان تهران تأثیر بسزایی داشته اند:

معرفی اشكال جدیدی از سازمان های اداری خدماتی طبق الگوهای غربی.

معرفی انواع سبك های معماری متداول آن زمان اروپا از طریق معماران اروپایی به هنگام طراحی و ساخت بناهای دولتی در تهران.

معرفی شیوه شهرسازی در توسعه اولیه تهران قدیم.

انواع شیوه های معماری  كه در آن زمان رایج شدند به شرح ذیل می باشند:

معماری التقاطی اروپا

  از شیوه های رایج در آن دوران كه توسط اروپائیان وارد شد، معماری التقاطی قرن 19 اروپا است كه عمدتاً با همان سبك و سیاق نیز در طراحی برخی از بناهای تهران به كار رفته است در این شیوه تلفیقی از سبك های گذشته اروپا و یا از سبك خاصی بر اساس عملكرد و یا موقعیت قرار گیری بنا استفاده می كردند. ساختمان قدیم تلگرافخانه در حاشیه میدان توپخانه، ساختمان برخی سفارتخانه ها، همچنین بناهای اطراف میدان میدان حسن آباد نظایریز از  این شیوه هستند.

شیوه معماری اواخر قاجار

شاخه ای از معماری این دوره را كه در آن تلفیقی از معماری سنتی ایران با معماری التقاطی اروپا به عمل آمده است، شیوه معماری اواخر قاجار می نامند. با تركیب این دو شیوه تغییر ماهوی در ساختار فضایی و ارتباطی ساختمان های جدید در مقایسه با ابنیه سنتی به وجود آمد. تغییر در پلان ساختمان، تلفیق عناصر و اشكال معماری غرب با معماری سنتی استفاده از تكنیكها و مصالح ساختمانی مناسب تر و بكارگیری شیروانی برای پوشش بام ها كه قبلاً توسط معماران اروپایی در ساختمان های با سبك التقاطی معرفی شده بودند و ویژگی های عمده ساختمان های این شیوه هستند.

   برخی ساختمانهای واقع در خیابان ناصر خسرو منجمله بنای سردر شمس المعاره، ساختمان قدیم شهرداری در ضلع شمالی توپخانه، و بسیاری از ساختمانهای واقع در محدوده های مجاور ارگ قدیم تهران با این شیوه بنا شده اند. همچنین بسیاری از ساختمانهای كلاه فرنگی، و یا ویلاها و كاخ های ساخته شده در شمیران و در اطراف تهران در طی آن دوران همگی تلفیقی از شیوه های معماری التقاطی اروپایی و معماری سنتی ایران بودند.

  با شروع دوره رضا شاه كل ساختار سیاسی، اقتصادی و اجتماعی كشور متحول می گردد. تشكیلات اداری بسط یافته و ارائه خدمات اجتماعی با الگوی اروپایی آغاز می شود. توسعه های شهری تهران در مقیاس وسیع تری با الگوی شهرسازی غرب شكل می گیرد. و ورود اتومبیل، تأثیر بسزائی در شكل توسعه شهر می گذارد. مجموعه این عوامل امكان فعالیت بسیاری از شركت ها و مهندسان خارجی را در توسعه های جدید شهرهای ایران و در احداث ساختمان های جدید اداری و آموزشی و …. در سراسر كشور و منجمله در تهران فراهم می نماید كه مهندسان اروپایی، روسی و معدودی معماران و مهندسان ایرانی در این گروه هستند. در همین دوران است كه دانشجویان ایرانی تحصیل كرده خارج نیز كه به وطن بازگشته اند به فعالیت های ساختمان سازی می پردازند.

  در دوره رضا شاه، علاوه بر ادامه شیوه معماری اواخر قاجار و معماری التقاطی اروپا «جنبش هنر نو»، «شیوه معماری اوایل مدرن» و در ادامه آن (در اواخر همین دوره) «معماری مدرن» نیز نضج پیدا نمود. همچنین در این دوره فعالیت زیادی در ارتباط با ایجاد یك «سبك ملی» كه بازگو كننده تاریخ و فرهنگ كهن این سرزمین باشد به عمل آمد.

جنبش هنر نو و شیوه معماری اوایل مدرن

   بسیاری از مهندسان خارجی و یا دانشجویان ایرانی كه در ابتدای قرن حاضر میلادی در اروپا به تحصیل پرداخته  یا در این حرفه فعال بودند، با آشنایی و تسلط كامل  نسبت به «جنبش هنر نو» و «جنبش مدرنیسم» كه در آن دوران متداول و یا در دست شكل گیری بود به ایران بازگشته و به فعالیت می پردازد. جنبش هنر نو در درون خود گرایش های متفاوتی را به وجود آورد كه تأثیر هر كدام در معماری ساختمان های تهران قابل مشاهده است. بخش عمده ای از معماری شهر تهران در چهار دهه اول این قرن متأثیر از این جنبش و گرایش های متنوع آن بوده است.

«شیوه معماری اوایل مدرن» یكی از گرایش های عمده ای است كه در بسیاری از ساختمانهای آن دوره تهران قابل مشاهده است. اصول منطق گرایی (Rationalism) در این شیوه از اهمیت برخوردار بوده و در ادامه همین شیوه اصول معماری مدرن نیز تدوین می شود مجموعه این كارها تا حدی نیز با تلفیق شرایط اقلیمی، فرهنگی و …. ویژگی و هویت خاصی به خود گرفته است.

  وارطان هوانسیان، گابریل گوركیان از معمارانی هستند كه در رأس و همراه با آنان بسیاری از معماران دیگر با شیوه های معماری اوایل مدرن و سپس معماری مدرن در تهران به فعالیت پرداخته اند كه هنوز هم مجموعه این ساختمان ها در میان بافت مركزی شهر تهران واقع در خیابانهای لاله زار، جمهوری انقلاب، سعدی و …. از فضاهای شهری، نماهای خیابانی بسیار زیبایی برخوردار هستند.

   گرایش دوم را كه در نقطه مقابل گرایش اول یعنی شیوه معماری اوایل مدرن قرار دارد امروز بیشتر به همان نام «هنر نو» می شناسند. آزادی  عمل و تأثیر عمده خلاقیت های ذهنی و فردی معماران در این گرایش كه از طیف وسیعی برخوردار است. به حدی است كه پوزنر آن را شیوه «ضد منطق گرایی» (Anti- Rationalism) نامیده است. استفاده آزاد از فرم ها و احجام، بكارگیری تزئینات و متیف های موارد دیگر از خلاقیتهای ذهنی و فردی معماران نشأت می گیرد، از جمله تأثیرهایی هستند كه شیوه هنر نو بر برخی از ساختمانهای آن دوره تهران گذاشته است.

   علاوه بر تأثیر گرایش های مذكور بر معماری ساختمان ه ای تهران، شاید تأثیر گرایشی دیگر كه از كشور فرانسه به ارمغان آمده هستیم. جنبش هنر نو در فرانسه به علت قدرت و اعتبار «آكادمی» در شكلی خاص تجلی می یابد. در این گرایش ضمن رعایت برخی از اصول سبك نئوكلاسیك نظیر تقارن، رعایت سلسله مراتب فضایی استفاده از عناصر و قوانین تركیب سبك مذكور از تكنولولژی مدرن ساختمانی نیز استفاده شده، لیكن از تزئینات و پرداختن به جزئیات كه در سبك نئوكلاسیك وجود داشت خودداری شده است. این ساختمانها ضمن حفظ ویژگی سبك نئوكلاسیك نظیر تاریخ گرایی و یادمان گرایی به طرز شگفت آوری ساده و بی پیرایه شده اند. در كشور آلمان عوامل دیگری باعث ایجاد همین روند لیكن با نتایجی نسبتاً متفاوت گردید. به هر حال در دوره رضا شاه ساختمانهای دولتی و آموزشی زیادی تحت تأثیر گرایش های مذكور در تهران احداث شده است.

  ساختمان زیبای دانشكده حقوق اثر مرحوم مهندس فروغی، و ساختمان زیبای دانشكده پزشكی اثر مرحوم ماكسیم سیرو از جمله نمونه هایی هستند كه تحت تأثیر معماری نئوكلاسیك فرانسه به وجود آمدند. هنچنین به دلیل ارتباط نزدیك ایران باكشور آلمان در دوره رضا شاه، فعالیت گروههای منهدسی آلمان در ایران، و بازگشت فارغ التحصیلان ایرانی از آلمان،تعدادی از ساختمان های دولتی تحت تأثیر معماری نئوكلاسیك این كشور و با خصوصیاتی كه قبلاً ذكر شد به وجود آمدند. ساختمان های راه آهن از بناهای شاخص معماری آلمان در ایران است.

معماری سبك ملی

در دوره رضا شاه دستیابی به شیوه ای از معماری كه معرف فرهنگ و تاریخ كه این مرز و بوم بوده  از هویتی ویژه برخوردار باشد، اهمیت بسیاری یافت. بر این اساس دو عامل در ایجاد  این معماری از اهمیت فراوانی برخوردار گشت. اول رجوع به معماری قبل از دوران اسلامی ایران و دوم استفاده از تكنولوژی مدرن غربی.

  در این باره گرایش های بسیار متفاوتی به وجود آمد، و ساختمان های مختلفی بر اساس  آن گرایش ها مطرح و اجرا شدند. عمارت شهربانی طرح مرحوم قلیج باغلیان و ساختمان شركت فرش از معماری دوران هخامنشی و بخصوص تخت جمشید الهام گرفته و بسیاری از عناصر معماری آن دوره در این ساختمان ها قابل ملاحظه است. ساختمان موزه ایران باستان اثر آندره گدار معمار معروف فرانسوی با الهام از طلاق كسرا كه از بناهای معروف دوره ساسانی است، طراحی شده است. عكس العمل های و انتقادهایی كه نسبت به استفاده مستقیم از سبك و عناصر معماری دوران قبل از اسلام به عمل آمد، و از سوی دیگر تأثیر شیوه معماری پالایش یافته را در چهارچوب معماری سبك ملی به ارمغان آورد. عمارت وزارتخانه خارجه نمونه بسیار متعالی این گرایش است كه در ضمن حفظ سادگی،  استفاده از فرم كعبه زرتشت به صورتی كاملاً پالایش یافته در آن قابل مشاهده است. ساختمان زیبای دیگر كه در همین دوره احداث شده است باشگاه افسران است كه توسط گابریل گوركیان طراحی شده و ارطان هوانسیان نظارت بر ساخت بنا را به عهده داشته است.

جنبش معماری مدرن

  از اواخر دوره رضا شاه و در ادامه شیوه معماری اوایل مدرن جنبش مدنیسم در تهران رواج یافت. در غرب جنبش مدنیزم در بین دو جنگ جهانی اشاعه یافت. این جنبش عملاً تفوق گرایشی و عملكرد گرایی در آن از اهمیت بسیاری برخوردار می باشند. تاریخ گرایی در معماری و هر آنچه با آن مرتبط بود به كنار گذاشته شده و استفاده از مصالح جدید بخصوص سیمان و بتن استفاده از اسكلات بتن آرمه، رعایت اصول بهداشتی نظیر برخورداری ساختمان از تهویه و نور مناسب افزایش سطح شیشه در بنا، استفاده از  احجام اصلی هندسی، حذف تزئینات، بكارگیری اصول جدید زیباشناسی كه در نقاشی و هنرهای تجسمی اشاعه یافته بود، تزئینات

برچسب ها : شیوه های و گرایش های معماری در تهران , پایان نامه شیوه های و گرایش های معماری در تهران , دانلود تحقیق و پژوهش معماری عامیانه و جایگاه آن در تاریخ معماری ایران , تحقیق معماری , مقاله , معماری عامیانه و جایگاه آن در تاریخ معماری , تاریخ معماری , تحقیق , ترجمه

معماری اقلیم گرم وخشک و یزد

معماری اقلیم گرم وخشک و یزد در 47صفحه word قابل ویرایش با فرمت doc

معماری اقلیم گرم وخشک و یزد

معماری گذشته

معماری مناطق كویری در عین پاسخگویی به نیازهای انسان و شرایط محیط، جلوه هایی از تجلی كالبد بخشیدن به ارزش ها و باورهای فرهنگی جامعه را نیز به نمایش می گذارد مانند

بهره گیری از سلسله مراتب، كه در عین اینكه توجه به درون و بطن را به زیبایی نشان میدهد، با ایجاد قلمروهای مختلف (خصوصی، عمومی، نیمه عمومی و...) محرمیت، خلوت و

خصوصیت و امنیت مورد نیاز اهل خانه و حرمت خانواده و تجلی ارتباط انسان و طبیعت و فضای زندگی را در حد اعلایی فراهم می كند.

در معماری سنتی، جایگزینی و استقرار عناصر و اجزاء در رابطه ای هماهنگ و منطقی و تكمیل كننده با سایر اجزا است. این هماهنگی در مقوله تناسب ها،‌اندازه ها ، رابطه انسان و

طبیعت و عناصر طبیعی قابل تعریف و شناخت است. در این مناطق با وجود شرایط نامطلوب محیطی (عدم وجود رطوبت مناسب، دمای بهینه و ... ) بهره گرفته شده و هم از مفاهیم و

نمادهای معنوی در ایجاد فضاها به زیبایی و زیركی خاصی استفاده شده است كه جنبه سلامت روانی و باورهای دینی را در بطن خویش نهفته دارد. سیستم حیاط مركزی با آب

نماها،‌درختان و بازی نور و سایه،‌نمونه هایی از این دقت و توجه به ایجاد شرایط بهینه برای آسایش در این مناطق است.

در معماری كویری به مسئله انرژی، منابع طبیعی و بهره برداری درست از آفتاب، جهت ها، باد و ... (به عنوان منابع پایدار انرژی در مقابل سوخت های فسیلی ناپایدار) توجه خاص شده

است تا حدی كه، یكی از ویژگیهای بارز معماری این مناطق می باشد. شاید بتوان گفت دوری از اسراف و بطالت، استفاده از مصالح بومی، انتخاب رنگ و اشكال مناسب،‌توجه به نوع و

روش بهره گیری از منابع طبیعی،‌انتخاب منابع انرژی مناسب ، تلفیق جنبه های معنوی و مادی حیات به عنوان بنیاد و حتی مسلط بر فعالیتهای انسان و نتایج حاصله از آنها، احساس

مالكیت انسان بر اشیاء و فضاها به عنوان عاملی در جهت حفاظت و بهره برداری بهتر از آنها، توجه به روح جمعی به جای فردگرایی و نمایش، كمال جویی انسان و كمال بخشی به آن و

بسیاری ویژگیهای دیگر را میتوان شاخصه های اصلی معماری بومی دانست.

2- سابقه شهر یزد (سیر تحولات زیستی و كالبدی در یزد)

به طور كلی در سرزمین های اسلامی، شهر اسلامی را میتوان مجموعه ای از مناطق و محلات متجانس و همگن دانست. گروههایی كه در این مناطق می زیسته اند،‌هویت،‌مذهب و

قومیت خود را برای قرن ها همچنان حفظ كرده اند. بررسی ها نشان میدهد كه در گذشته، شهر یزد دارای محلات متعددی بوده است. محلات شهر، جایگاه زندگی طبقات اجتماعی

مختلف، صاحبان مشاغل گوناگون و پیروان ادیان مختلف بوده است. روابط نزدیك اقتصادی، اجتماعی، نظام محله ای ویژه شهرهای سنتی و شیوه تولید كارگاهی بر سازمان اجتماعی

فضایی شهر تأثیر داشته است، بطوریكه در یك محله، بخش های اعیان نشین،‌صاحبان كارگاههای خصوصی و فقیرنشین كنار هم قرار داشته و یا دو محله متعلق به اعیان و تهیدستان

شهری كنار هم قرار می گرفته است. خانه های اعیان نشین معمولاً مشخص و مانند مراكز محلات در تقاطع و یا در مسیر گذرگاههای اصلی قرار داشته است.

در محلات شهر یك نفر از بزرگان محله از طرف اهالی انتخاب می شد كه نقش رئیس محله را داشت. بزرگ محله را گاهی،‌كلانتر می نامیدند كه در این صورت نقش وی مهمتر بود.

رابطه تولید و كار به صورت رابطه بین استادكار و شاگرد در صنایع وجود داشت و معمولاً كار طاقت فرسا به صورت میراث به فرزندان و شاگردان منتقل می شدند.

كارگاهها در مسیر گذرگاههای اصلی شهر و یا در تقاطع آنها قرار داشت. برخی نیز از خانه های خود به صورت كارگاه استفاده می كردند كه در این صورت تولید شكل خانگی پیدا میكرد،

كارگاههای نساجی كه با شركت زنان و فرزندان اداره می شد نقش اساسی در اقتصاد خانه داشت و خانواده را به عنوان یك سازمان اقتصادی فعال می نمود. اساس اقتصاد شهر را به

ویژه صنعت نساجی كارگاهی تشكیل می داده است.

امروزه اشكال پیچیده روابط اجتماعی – اقتصادی و دگرگون شدن تولید شهری در یزد و تسلط وجه تولید كارخانه ای بر كارگاهی و قرارگیری شهر در شبكه ارتباطات اجتماعی اقتصادی، در

سطح كشور، باعث شده كه نظام محله ای در شهر از میان برود و محله به عنوان یك واحد زندگی شهری به شكل گذشته اهمیت خود را از دست بدهد.

شهر یزد، مانند بسیاری از شهرها از زمان قاجار و شروع روابط ایران و اروپا شروع به تغییراتی نمود. هر چند این تغییرات چندان باعث به هم ریختن سیستم های كالبدی و روابط اجتماعی

– اقتصادی شهر نشد. تغییرات در نظام های شهری و محله ای به صورت مشخص از دوران پهلوی اول و خصوصاً در دهه های چهل و پنجاه به وقوع می پیوندد.

ورود ماشین به سیستم های ارتباطی شهر،‌ سرعت تحولات،‌گسترش ارتباط و یك نوع تجدد خواهی و شیفتگی در برابر غرب باعث ایجاد شبكه های دسترسی جدید یعنی خیابان ها با

سیستم شطرنجی و شبكه ای،‌همچنین ایجاد محلات جدید در حاشیه شهر با سیستم های ساخت و ساز نوین گردید. این حركات همراه با تغییر در سیستم روابط اجتماعی و ایجاد

ادارات دولتی و ایجاد كارخانه ها و كارگاههای جدید و بزرگ همراه بود كه به صورت عمده تغییر سیستم سكونتی و كالبدی را از حالت سنتی ودر بافت قدیم و الگوهای گذشته به سیستم

شهرسازی جدید و فارغ از روابط اجتماعی – اقتصادی گذشته طلب می نمود.

3-1- مقدمه

هر واحد جغرافیایی در مقیاس كوچك (micro) و چه با مقیاس كلان (macro) بعنوان یك سامانه زیستی و حیاتی از عناصر متشكله جاندار و بیجان كه هر یك روابط متقابل و پیچیده ای دارد تشكیل میشود در این میان اقلیم نه تنها بعنوان یك جزء بلكه به صورت یك عامل هویت و ماهیت بخش ویژگیهای عمومی سایر اجزاء متشكله یك اكوسیستم یا زیست بوم را نیز تعیین می كند. بطوریكه بسیاری از خصوصیات طبیعی اكولوژیكی انسانی مانند پوشش گیاهی، وضعیت آبهای سطحی و زیرزمینی، ساز و كار فرسایش و حتی معیشت انسانها نیز تا حدود زیادی به ویژگیهای آب و هوایی و اقلیم شناسی بستگی دارد این مسئله در زیست بوم های خشك و بیابانی و مناطق كویری نیز صادق است و همین عوامل محیطی هستند كه در تعیین نحوه پراكندگی، چگونگی سازگاری موجود زنده با محیط و نیز ساختار اجتماعات زیستی نقش اساسی را برعهده دارند. بطور مثال هر گیاه یا جانور برای مقابله با عامل اقلیم كه تأثیر آن از حدود امكانات موجود زنده خارج است باید خود را با شرایط اقلیمی سازگار كند و هر چه توانایی یك سیستم زنده در دفع اختلالات وارده بیشتر باشد به همان نسبت در تعادل اكولوژیكی آن تأثیرگذار بوده و آن سیستم پایدارتر خواهد بود.

لذا شناخت هر چه دقیق تر و همه جانبه مسائل اقلیمی میتواند به نوعی در پایداری زیست بوم‌ها (بخصوص در مناطق خشك و بیابانی ) نقش مؤثری داشته باشد.

برچسب ها : معماری اقلیم گرم وخشک و یزد , معماری اقلیم گرم وخشک و یزد , دانلود معماری اقلیم گرم وخشک و یزد , بررسی معماری اقلیم گرم وخشک و یزد , تحقیق معماری , مقاله اقلیم گرم وخشک و یزد , اقلیم یزد , معماری اقلیم , گرم وخشک , یزد , پروژه دانشجویی , دانلود پاورپوینت , دانلود مقاله , دانلود پژوهش , دانلود تحقیق , دانلود پروژه , پاورپوینت , مقاله , پژوهش , تحقیق , پروژه

طرح تفضیلی شهر بابل

دانلود پروژه طرح تفضیلی شهر بابل در قالب word

 طرح تفضیلی شهر بابل

بررسی امكانات مالی، فنی، اجرایی شهرداری شهر بابل

بررسی نظرات شهرداری، شورای شهر، دیگر نهادهای محلی و مردم

محدوده مطالعاتی طرح تفصیلی و اولویت‌بندی اجرای طرح 

ضوابط و مقررات حریم گنجینه بابل

تهیه طرحها و برنامه‌های عمرانی

....و

برچسب ها : طرح تفضیلی شهر بابل , پروژه طرح تفضیلی شهر بابل , پروژه معماری , دانلود پروژه دانشجویی , تحقیق معماری , فایل معماری , مقاله دانشجویی , دانلود پروژه , پروژه , پژوهش , مقاله , جزوه , تحقیق , دانلود پروژه , دانلود پژوهش , دانلود مقاله , دانلود جزوه , دانلود تحقیق

بررسی هنر و معماری قرن بیستم

بررسی هنر و معماری قرن بیستم در 41 صفحه word قابل ویرایش با فرمت doc

بررسی هنر و معماری قرن بیستم

معماری :

مجموعة مشكی (Le Corbusier) : معماری فرانسوی كه دستگاه هایی را برای زندگی ساخت كه با توجه به نیازهای افراد مورد نظر طراحی شده است.

ـ احساس می كرد كه معماری باید به صورت ماهیت مستقل طراحی شود به گونه ای كه به هیچ گونه محیط دیگری مربوط نباشد.

Villa savoye ، 30 – 1928 ، فرانسه :

ـ خانة سبك بین المللی كه به هیچ محل منفرد دیگر مربوط نمی شود.

ـ به گونه ای ایجاد شده است كه به طور انبوه تولید شود.

ـ برای نیازهای كاركنان طراحی شده است.

جنبه های زیبایی شناختی جدیدی را منعكس می كند كه باهوس تأسیس كرده بود. یك سبك جامع كه به هیچ فرهنگ دیگری مربوط نمی شود و به صورت مربوط می شود. قطعاتی از چنین معماری برای ساخت نسبتاً ارزان هستند و مواد به صورت انبوه تولید می شود. مستطیل توسط هنرمندان دی استجیل به عنوان شكل ایده آل در نظر گرفته می شود.

فرانك لویدرایت :

معتقد بود كه معماری باید دارای مكان ویژه باشد.

ـ فكر می كرد كه معماری باید پیرامون را منعكس كند.

آبشار ، 1936 ، Bear Run ، پنسیلوانیا

ـ به وی‍ژه برای محیط پیرامون طراحی شده است. ـ بی نظیر است و نمی توان در جای دیگر دوباره آنرا به وجود آورد. ـ از برخی مواد استفاده كرده است كه از آن محیط گرفته شده است یعنی سنگ معدن سنگ در ساختار خانه و چوب درختان نزدیك.

از بین مدرسه های طراحی مربوط یا شاخص قرن بیستم. زیبا شناختی تحت تأثیر قرار داشت و از تكنیكها و مواد به كار رفته به ویژه در تولید و ساخت مشتق شده بود. [آلمان ، مدرسة معماری یافته شده توسط والترگروپیس: Bau ، ساختار ، معماری از دورة آلمان برجسته ، از بیان كردن تا سكونت داشتن ، اقامت گزیدن + مساعد بودن ، منزل (از دورۀ متوسط آلمان برجسته ، آلمان برجستۀ قدیمی].

با هوس ، مدرسۀ هنر و معماری در آلمان ، باهوس ، آموزش هنری را از طریق تركیب آموزش هنرهای محض با مطالعۀ حرفه ها منقلب ساخت. این مدرسه با این تصور ساخته شده بود كه این طراحی صرفاً جامعه را منعكس نمی كند بلكه در واقع به بهبود آن كمك می كند. باهوس در ویه مار در سال 1919 تأسیس شد و توسط والترگروپیس به همراه دانشكده ای اداره گردید كه شامل پاول كِلی ، لیونل فین اینگر ، واسیلی كندیسكی ، لاسلومولی ـ نگی و مارسل برواِر بود. برنامۀ آموزشی شامل مهارت ، عملكردی در هر زمینه به همراه تمركز روی مشكلات صنعتی تولید انبوه می شد. سبك باهوس با توجه به اقتصاد روش توصیف می شود كه دارای شكل هندسی مشخص و طراحی است كه با توجه به ماهیت مواد به كار رفته در نظر گرفته می شود. اصول مدرسه باعث تضادهای مهمی از سیاستمداران راست گرا و اكادمی ها شده است.

در سال 1925 باهوس به فضای مهم تر دِسو انتقال یافت در حالی كه گروپیس ساختمانهای وی‍ژه ای را برای استقرار نهادهای متنوع طراحی كرده بود. گروپیس در سال 1928 دوباره طراحی شد و ریاست آن توسط    هاناس میِِِر كه به نوبۀ خود در سال 1930 توسط لودویگ میس وان دِررو جایگزین شد ادامه یافت . در تابستان 1932 تناقض در مدرسه تاحدی افزایش یافت كه شهر دِسو حمایت خود را منحل كرد. سپس این مدرسه به برلین انتقال یافت و در آنجا دانشكده تلاش كرد تا نظریه های خود را انجام دهد امّا در سال 1933 دولت نازی این مدرسه را به طور كلی بست. عقیده های باهوس طرحهایی را در معماری ، اثاثیه ، پدید آوردن و چاپ   در بر می گرفت كه تا آن زمان در بین آنها ادعاهای گسترده ای در بسیاری از بخشهای جهان و بویژه ایالات متحدۀ آمریكا وجود داشت. گروپیس به تنهایی به ایالات متحدۀ آمریكا رفت و در هاروارد تدریس كرد و تأثیر قابل ملاحظه ای را تجربه نمود. انجمن شیكاگو در طراحی كه توسط مولی ـ نگی تأسیس شده بود به طور كامل دربارۀ برنامۀ آموزشی باهوس بود.

باهاوس : مدرسۀ آلمانی هنرهای كاربردی در اوایل قرن بیستم ، هدف آن عبارت بود از هدایت كار افراد در معماری ، تكنولوژی مدرن و مجموعه هنرهای تزئینی برای یادگیری از یكدیگر . این مدرسه سبكی را توسعه داد كه نادر ، عملكردی و هندسی بود . طرحهای باهوس برای ساختمانها ، صندلی ها ، قوری و بسیاری از سایر اشیاء امروزه بسیار مورد توجه قرار گرفته است امّا به طور كلی وقتی كه مدرسه فعال بود مشهور نبود. باهوس توسط نازیس بسته شد امّا اعضای آن از جمله والترگروپیس آموزش خود را در سراسر جهان گسترش دادند . واژۀ باهوس دارای یك معناست :

معنا # 1 : نوعی سبك آلمانی از معماری كه توسط والتر در سال 1918 آغاز شد.

باهاوس استفادۀ جایگزین : همچنین یك نوار صخره ای به نام باهوس وجود دارد.

باهاوس در سال 1993: باهوس اصطلاح متداولی است برای باهوس Staatliches  و هنر و مدرسۀ معماری در آلمان كه از سال 1919 تا 1933 به وجود آمد و به منظور رویكردی بود كه توسعه داده و آموزش داده شده بود. متداول ترین نام آن مربوط می شود به فعل آلمانی «ساختن» عبارت است از خانۀ معماری . سبك باهوس یكی از بیشترین جریانهای مؤثر در معماری مدرنیسم می باشد.

برچسب ها : بررسی هنر و معماری قرن بیستم , هنر و معماری قرن بیستم , هنر قرن بیستم , معماری قرن بیستم , معماری , مقاله معماری , تحقیق معماری , بررسی هنر قرن بیستم , بررسی معماری قرن بیستم , بررسی هنر و معماری قرن بیستم , تحقیق هنر قرن بیستم , مقاله معماری قرن بیستم , دانلود مقاله بررسی هنر و معماری قرن بیستم , پروژه , پژوهش , مقاله , جزوه , تحقیق , دانلود پروژه , دانلود پژوهش , دانلود مقاله , دانلود جزوه , دانل

پاورپونیت تحلیل ویلا E.1027

مقایسه و تحلیل ویلا های E1027 ، villa savoy

پاورپونیت تحلیل ویلا E.1027

مقایسه و تحلیل ویلا های E.1027 ، villa savoy

فایل حاضر در قالب 78 اسلاید به مقایسه و تحلیل ویلا های E.1027 ، villa savoy پرداخته است. که به عنوان یک تحقیق حرفه ای در این زمینه قابل استناد است.. بویژه با وجود بررسی های کامل با عکس های متفاوت میتوان بخوبی مطلب را درک نمود. به امید راه گشا بودن برای تمام دانشجویان و علاقه مندان عزیز..

برچسب ها : پاورپونیت تحلیل ویلا E.1027 , پاورپونیت تحلیل ویلا E1027 , پروژه معماری , دانلود پروژه دانشجویی , تحقیق معماری , فایل معماری , مقاله دانشجویی , دانلود پروژه , پروژه , پژوهش , مقاله , جزوه , تحقیق , دانلود پروژه , دانلود پژوهش , دانلود مقاله , دانلود جزوه , دانلود تحقیق